Ptolus: ведение кампании — когда игроки возвращают элементы в игру
ОБСУЖДАЕМАЯ СЕССИЯ:
«В тени Шпиля», сессия 31A: Кабель в укрытии
Это ловушка. Отправляйтесь в дом Пифонессы — особняк в Старом городе, возвышающийся над ущельем Королевской реки. Я свяжусь с вами там. Идите сейчас же. Они приближаются.
Творческие элементы — персонажи, места, действия, предметы и так далее — могут проявляться в ролевой игре следующим образом:
- Введение — элемент появляется впервые.
- Повторение — элемент появляется вновь.
- Реинкорпорация (reincorporation) — элемент появляется вновь в новом контексте и/или в связи с другими уже существующими элементами.
Различие между повторением и реинкорпорацией весьма тонкое и, вероятно, часто вообще не имеет практического значения. Но главное, о чём мы здесь говорим, — это подготовка и отдача (setup and payoff).
Когда мы распознаём закономерности и замечаем связи, это доставляет повествовательное удовлетворение нашему мозгу, который «эволюционировал так, чтобы выдавать дозу дофамина всякий раз, когда мы обнаруживаем причинно-следственную связь». В нас намертво заложена вера в то, что мир имеет смысл, — именно поэтому нас так не удовлетворяет бог из машины (deus ex machina). (Кроме того, отдача ясно показывает, что мы не просто зря потратили время на просмотр первой половины фильма.)
Вокруг этой идеи сложилась целая толпа писательских и импровизационных приёмов. Например, чеховское ружьё: если в начале истории вы уделили чему-то много внимания, в конце это должно дать отдачу. Или Правило трёх: вы закладываете элемент, напоминаете зрителям о нём, а в третий раз возвращаете его ради большой отдачи. И ещё множество других приёмов.
Разумеется, автор романа или фильма обладает преимуществом: он может вернуться назад и отредактировать сценарий, чтобы подготовить необходимый элемент. Например, если Джейхоку в финальной сцене понадобится ружьё, автор может вернуться и повесить его над камином.
Но в ролевой игре нельзя вернуться назад и вставить ружьё. (Разве что у вас есть машина времени. А если она у вас есть, пожалуйста, свяжитесь со мной.) Поэтому обычно полезнее черпать вдохновение в приёмах театральной импровизации и прежде всего задаваться вопросами:
- Что уже было установлено в вымышленном мире?
- Как использовать эти элементы для решения текущих творческих задач?
(Однако в отличие от чистой импровизации разработка сценария Мастером всё же даёт некоторые возможности планировать наперёд. Поэтому полностью от них не отказывайтесь.)
Например, это можно увидеть в «Принципах злодейства в НРИ»: один лишь вопрос «Могу ли я вместо нового злодея снова использовать уже существующего?» способен придать кампании огромную глубину.
Можно взглянуть на это и так: каждый раз, когда вы повторно используете элемент мира кампании, вы укрепляете отношения игроков (и персонажей игроков) с этим элементом. Это похоже на нанесение лака — всё дело в слоях.
Чаще всего вы даже не будете знать, во что в итоге сложатся все эти слои. Достаточно самого действия — нанесения слоёв. Вы поймёте, куда они ведут, когда доберётесь до цели.
Обратная сторона этого приёма проявляется ещё при первом введении элемента. Важно сообщить достаточно конкретных подробностей, чтобы в будущем элемент МОЖНО БЫЛО реинкорпорировать. Их не должно быть много. Более того, для начала может хватить одного ярлыка. Например, когда персонажи игроков отправляются за припасами, обязательно дайте лавочнику имя.
Имя даёт вам зацепку, за которую можно ухватиться. Если лавочник останется безымянным, в следующий раз, когда персонажи игроков отправятся за покупками, вам будет трудно дать понять, что перед ними тот же самый человек.
Конечно, имя лавочника не обязывает вас реинкорпорировать его в будущем. Скорее всего, вы разбросаете по кампании множество случайных подробностей, к которым больше никогда не вернётесь. Это совершенно нормально.
Когда игроки реинкорпорируют
Однако если вы целенаправленно создаёте такие зацепки, то, скорее всего, обнаружите, что игроки тоже начинают за них хвататься.
Очень масштабный пример можно увидеть в этой сессии: персонажи игроков решают предложить давно заброшенный, как им известно, дом Пифонессы в качестве убежища для сэра Кабеля и его рыцарей. Но то же самое происходит на любом уровне взаимодействия: герои могут специально отправиться к тому самому упомянутому вами лавочнику. Или обратиться за помощью в решении нынешней проблемы к НИП, которого встретили полдюжины сессий назад.
А порой это будет лишь мимолётная отсылка в повседневном разговоре — моргнёшь и не заметишь.
Если вы игрок и читаете это: делайте так чаще! Вы помогаете кампании стать чем-то большим, чем сумма её частей, понемногу стягивая всё в единое целое.
Когда такое происходит, у Мастера есть две основные обязанности.
Во-первых, не мешать. Например, у меня были другие замыслы насчёт планов сэра Кабеля. Я легко мог бы заставить его сказать что-нибудь вроде: «Спасибо за предложение, но у меня другие планы!» Но это явно было бы ужасной идеей.
В значительной мере это лишь ещё один пример принципа «по умолчанию говорите „да“», но именно здесь он, на мой взгляд, особенно важен. Реинкорпорация — чрезвычайно важный способ придать событиям смысл. (Дом Пифонессы можно использовать как убежище, потому что вы его зачистили.) Кроме того, она прекрасно показывает, что игровой мир устойчив и продолжает существовать, даже когда персонажи игроков на него не смотрят. (Дом Пифонессы не исчез в ту же минуту, когда вы отвернулись.) Поэтому, если у вас нет веской причины не принимать реинкорпорацию, постарайтесь не лишать кампанию смысла и правдоподобия.
Во-вторых, поддержать инициативу. Если прошлое событие, человек, место или предмет настолько важны для игрока, что он по собственной воле пытается вновь вступить с ними во взаимодействие, это ясный сигнал: они его зацепили. Возможно, ему это нравится. Возможно, он это ненавидит. В любом случае они имели для него значение. Они ему интересны. Так что следуйте подсказке и развивайте её:
- Внесите это место в документ состояния кампании, чтобы оно могло меняться со временем.
- В следующий раз пусть этот НИП сам выйдет на связь с персонажами игроков, а не наоборот.
- Проработайте лавочника с помощью универсального шаблона отыгрыша НИП, добавьте какой-нибудь необычный штрих к его товарам или, возможно, сделайте его источником зацепки для приключения.
В случае с домом Пифонессы мне нужно было лишь полностью принять идею сэра Кабеля использовать это место: не просто как убежище на одну ночь и место встречи на следующий день, а как штаб-квартиру сторонников Имперской церкви во время их восстания против лженовархии Рехобата.
Одноразовое подземелье стало одним из ключевых элементов всей следующей фазы кампании.
Спасибо, игроки!
Читайте также
Другие материалы по этой теме
ПереводыPtolus: ведение кампании — поливайте пулями
ПЕРЕВОД - Джастин Александер советует направлять последствия событий не только на героев, но и на окружающий мир, чтобы кампания казалась живой, а выбор игроков становился значимее.
ПереводыPtolus: ведение кампании — векторы, инициированные игроками
ПЕРЕВОД - Джастин Александер показывает, как решения игроков создают в кампании самостоятельные векторы событий, которые пересекаются и приводят к непредсказуемым последствиям.
ПереводыPtolus: ведение кампании — из фона на передний план и обратно
ПЕРЕВОД - Джастин Александер объясняет, как фоновые события могут стать центром игры, а проигнорированные сюжетные зацепки — продолжить развиваться за кадром и сделать кампанию живой.
Если вам понравилась эта статья или у вас есть комментарии, присоединяйтесь к дискуссии в канале Telegram или сервере в Discord.