Ptolus: ведение кампании — убейте собаку
В ТЕНИ ШПИЛЯ
Сессия 13D: пора трагического отдыха
Бедный щенок…
По моему опыту, в работе Мастера очень мало непреложных правил. То, что совершенно погубит одну игру, в другой может стать идеальным coup de grâce — потому что механика иная, сеттинг иной, игроки иные или просто иначе сложилась ситуация.
Но есть по меньшей мере одна истина: если вы убьёте их питомцев, то гарантированно получите эмоциональную реакцию.
В ней почти наверняка будет гнев, но также боль, вина и сожаление. Если вы хотите побудить героев искать мести, убийство Шарика, вероятно, даст более надёжный результат, чем кровавая расправа в духе слэшера над их возлюбленным.
Однако если смерть питомца произвольна или навязана, значительная часть гнева может обратиться против вас. Вот одно из преимуществ репутации справедливого и беспристрастного Мастера. Если игроки уверены, что вы не станете издеваться над ними просто по прихоти, то, когда случится худшее, они направят эмоциональную реакцию внутрь вымышленного мира, и это усилит их погружение в игру. Если они вам не доверяют, эмоции выплеснутся за пределы игры и повредят погружению.
Довольно чистый пример можно увидеть в текущей сессии. На протяжении нескольких встреч Элестра легкомысленно отправляла свою питоновую гадюку (python viper) в опасные места. Теперь это привело к ситуации, которая: а) едва не погубила всю группу; б) закончилась смертью питоновой гадюки.
Жаркие споры. Взаимные обвинения. Всё обращено внутрь игры. Всё сосредоточено на отношениях между персонажами и тем самым укрепляет реальность и значимость этих отношений, какими бы вымышленными они ни были. Прекрасный материал.
Чуть менее чистый пример произошёл в моей первой кампании Eternal Lies. (Никаких спойлеров к опубликованной кампании.) У одного из персонажей была лошадь. Злодеи убили её. В этом случае больше обвинений обрушилось на меня как на Мастера — думаю, главным образом потому, что событие произошло «за кадром», пока герои находились в другой стране. Но это было закономерным последствием: герои позволили злодеям себя вычислить, а те послали предупреждение. Вспышка эмоций быстро вернулась внутрь игры и сосредоточилась на этих злодеях, придав исследователям новую решимость и укрепив их стремление к цели.
(Впрочем, я почти уверен, что убийство лошади вызвало более сильную реакцию, чем нападение на один из других Источников Стабильности (Sources of Stability) — то есть НИП, особенно важных для героев.)
Но сильную эмоциональную реакцию на питомцев можно обратить и в противоположную сторону. Например, в самой первой кампании по третьей редакции, которую я проводил, группа однажды неожиданно оказалась отрезана от выхода из подземелья. К тому моменту, когда героям наконец удалось пробиться обратно на поверхность, они почти не сомневались: оставленные на привязи вьючные животные, включая любимых скакунов, погибли. Игроки изрядно страшились увиденного и заранее испытывали чувство вины. Однако лошади оказались невредимы: они стояли посреди картины катастрофического разрушения в окружении десятка с лишним мёртвых злодеев.
Эмоциональное облегчение не только стало столь необходимой «победой» в финале сценария, который неожиданно измотал их и заставил понервничать сразу по нескольким причинам, но и усилило любопытство: что именно произошло, пока герои находились в подземелье?
(Разумеется, приём не сработает, если все знают, что питомцев защищает сюжетная броня и иммунитет к смерти.)
Похожего результата можно достичь, подвергнув любимых питомцев опасности: тогда сцены их спасения получат повышенное эмоциональное напряжение. Но вновь важно помнить: если опасность произвольна или навязана, реакция на неё выйдет за пределы игры и, наоборот, снизит ставки.
Её многолетний спутник — последняя связь с родным Сейруном — погиб. Доминик благословил тело, чтобы сохранить его на три дня и три ночи, но больше ничем не мог помочь.
Читайте также
Другие материалы по этой теме
ПереводыPtolus: ведение кампании — сквозные шутки
ПЕРЕВОД - Джастин Александер объясняет, как замечать и бережно развивать сквозные шутки кампании, когда стоит их завершать и как делиться ими между персонажами.
ПереводыВообще-то… вы автор
ПЕРЕВОД - Злой ГМ начинает цикл о приёмах повествования и объясняет, почему ведущий настольной ролевой игры неизбежно становится автором устного рассказа. Хорошая речь должна ясно передавать игровую ситуацию, вовлекать эмоционально и помогать игрокам принимать решения, а развить её можно лишь постоянной практикой без готовых описаний.
- Статьи
Зачем бою нарратив?
Зачем бою нарратив?
Если вам понравилась эта статья или у вас есть комментарии, присоединяйтесь к дискуссии в канале Telegram или сервере в Discord.